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pero su caracterizaci&#243;n se hace m&#225;s compleja cuando hablamos de ficci&#243;n&#44; entre otros motivos por la interpretaci&#243;n que hace el espectador de los personajes de ficci&#243;n mediante mecanismos como la identificaci&#243;n o la estimulaci&#243;n&#46; A pesar de los esfuerzos&#44; parece haber un consentimiento colectivo t&#225;cito en que en la ficci&#243;n se sigan representando&#44; produciendo y sustentando conductas sociales estereotipadas&#44; como la divisi&#243;n de g&#233;nero&#46; Al mismo tiempo&#44; como ocurre con la violencia&#44; salvo casos evidentes que viven de estereotipias pasadas<a class="elsevierStyleCrossRef" href="#bib0015"><span class="elsevierStyleSup">3</span></a>&#44; es complicado se&#241;alar d&#243;nde termina el sexismo de los personajes o la trama para comenzar el de la propia obra de ficci&#243;n&#46; Y es ficci&#243;n lo que m&#225;s consume el espectador&#46;</p><p id="par0015" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Pero al igual que las buenas pel&#237;culas de guerra tienden a ser antibelicistas&#44; hay una serie de televisi&#243;n que&#44; hablando de machismo&#44; consigue desgranar el constructo del g&#233;nero con una perspectiva bastante novedosa&#46; Lo hace simplemente mostrando c&#243;mo era la sociedad estadounidense en una &#233;poca de tantos cambios sociales como las d&#233;cadas de 1960 y 1970&#44; similares a los acontecidos en Espa&#241;a a&#241;os despu&#233;s&#46; Abre una ventana a un momento hist&#243;rico para que observemos de forma evidente los roles de g&#233;nero vigentes en ese momento&#46; Y lo hace sin pretender que sea c&#243;modo para el espectador de nuestros d&#237;as&#46; De esta forma&#44; permite que se identifique el sexismo imperante y la permisividad hacia &#233;l&#44; consiguiendo que&#44; desde una perspectiva actual menos tolerante y m&#225;s sensible a estas diferencias de g&#233;nero&#44; podamos identificar los avances que se han producido y las brechas que a&#250;n quedan por cerrar&#46;</p><p id="par0020" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Se llama <span class="elsevierStyleItalic">Mad Men</span>&#46; Y aunque en nuestro pa&#237;s su difusi&#243;n ha sido limitada&#44; en Estados Unidos es un &#233;xito rotundo y ha conseguido ser considerada 3 a&#241;os consecutivos por su academia de televisi&#243;n como mejor serie dram&#225;tica&#46; <span class="elsevierStyleItalic">Mad Men</span> trata sobre el d&#237;a a d&#237;a de los trabajadores de una agencia publicitaria en el Nueva York de principios de los a&#241;os 1960&#46; Se trata de una serie coral&#44; pero su principal protagonista&#44; Don Draper&#44; el creativo estrella de la agencia&#44; es brillante creando esl&#243;ganes al tiempo que promiscuo e infiel&#44; a veces mal padre y habitualmente machista&#44; especialmente con su esposa&#46; &#191;Alguien se lo reprocha&#63; No&#46; Son los a&#241;os 1960&#46; Su esposa se debate entre sus propios impulsos y lo que se espera de ella en su rol de ama de casa&#46; Su marido no ve &#171;normal&#187; su comportamiento y la insta &#40;u obliga&#41; a ir al psiquiatra bajo sospecha de &#171;histeria femenina&#187;&#44; fiel a la clasificaci&#243;n vigente en el momento<a class="elsevierStyleCrossRef" href="#bib0020"><span class="elsevierStyleSup">4</span></a>&#46; Y tras cada consulta&#44; el psiquiatra le cuenta al marido todo lo que se ha hablado en ella&#46;</p><p id="par0025" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Las mujeres que trabajan en la agencia son vistas como objetos sexuales&#46; Las esposas de los publicistas&#44; como floreros&#46; Cada ascenso concedido a una mujer es interpretado como consecuencia de un favor sexual a su jefe&#46; Luchando contra estos clich&#233;s&#44; uno de los personajes principales&#44; Peggy Olson&#44; secretaria y luego publicista&#44; tratar&#225; de afrontar la discriminaci&#243;n sexista a la que se ve sometida buscando un equilibrio imposible entre su carrera&#44; su fe cat&#243;lica&#44; su sexualidad y sus ambiciones profesionales en su evoluci&#243;n personal y profesional&#46;</p><p id="par0030" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Todo ello se nos cuenta en medio de tramas en que la publicidad ocupa un papel muy importante&#46; Publicidad&#44; muchas veces dirigida a mujeres &#40;ropa interior o pintalabios son algunos de los productos&#41;&#44; que se enfrenta a la novedad de las mujeres como nueva poblaci&#243;n objetivo&#44; usualmente desde la idea vigente en el momento de que lo que quieren las mujeres es aquello que quieren los hombres&#46;</p><p id="par0035" class="elsevierStylePara elsevierViewall">&#201;stos son s&#243;lo algunos de los temas que pueden verse en las cuatro temporadas emitidas hasta la fecha&#46; La realidad de la mujer&#44; y en este caso la ficci&#243;n&#44; es mucho m&#225;s compleja&#44; y as&#237; se nos muestra&#46; En su paseo hist&#243;rico por las calles de Nueva York&#44; <span class="elsevierStyleItalic">Mad Men</span>&#44; desde el m&#225;s absoluto esteticismo&#44; busca ser vista como una serie realista&#46; Realista en su ambientaci&#243;n&#44; en su contexto hist&#243;rico &#40;Nixon&#44; Keneddy o Casius Cley son marcos protagonistas de algunos de sus cap&#237;tulos&#41; y &#40;sorpresa&#41; en el trato entre hombres y mujeres de esa &#233;poca&#46; No comete el frecuente anacronismo de ambientar en la d&#233;cada de 1960 relaciones actuales&#44; ni cae en la tentaci&#243;n de que la protagonice alguien que luche contra ello o que se comporte de una manera ejemplificante&#46; De esta manera&#44; los creadores de la serie van m&#225;s all&#225; de los c&#243;digos visuales establecidos y de la excesiva concretizaci&#243;n de hechos que son demasiado complejos como para ser representados desde un &#250;nico punto de vista&#46;</p><p id="par0040" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Hablar de <span class="elsevierStyleItalic">Mad Men</span> tambi&#233;n nos permite descifrar el racismo o la homofobia en los Estados Unidos de la &#233;poca&#44; los cambios ideol&#243;gicos transgeneracionales o el impacto social de la guerra&#46; Y es que lo que esta serie persigue no es ense&#241;ar ni justificar&#44; sino facilitar u orientar la mirada del espectador&#46; Ello hace que sus contenidos lleguen con mucha m&#225;s fuerza e impacto&#44; respetando la premisa hegeliana de acercarse a la historia como ciencia emp&#237;rica&#46;</p><p id="par0045" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Asumiendo lo dif&#237;cil que es denunciar en la ficci&#243;n la discriminaci&#243;n de g&#233;nero&#44; no creemos que sea est&#233;ril aplaudir obras como &#233;sta&#46; Ficciones que&#44; adem&#225;s de entretenimiento&#44; contengan elementos que no s&#243;lo nos permitan recordar un pasado nada lejano&#44; sino que nos hagan ver con claridad los restos que de &#233;l quedan&#46;</p><p id="par0050" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Ver la serie de televisi&#243;n <span class="elsevierStyleItalic">Mad Men</span> es muy aconsejable&#46; Y no s&#243;lo para todo aquel que investigue en g&#233;nero&#46; En general&#44; resulta interesante para cualquier profesional de la salud p&#250;blica&#44; porque lo que esta serie nos ofrece es un paseo por la historia sin respuestas directas&#44; abriendo interrogantes que pueden ayudarnos a entender comportamientos actuales de nuestra propia sociedad&#46;</p><span id="sec0005" class="elsevierStyleSection elsevierViewall"><span class="elsevierStyleSectionTitle">Contribuciones de autor&#237;a</span><p id="par0055" class="elsevierStylePara elsevierViewall">L&#46; Sordo concibi&#243; la idea inicial&#46; Ambos autores colaboraron por igual en la elaboraci&#243;n del trabajo&#44; la revisi&#243;n de los sucesivos borradores del manuscrito y la aprobaci&#243;n de la versi&#243;n final&#46;</p></span><span id="sec0010" class="elsevierStyleSection elsevierViewall"><span class="elsevierStyleSectionTitle">Financiaci&#243;n</span><p id="par0060" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Ninguna&#46;</p></span><span id="sec0015" class="elsevierStyleSection elsevierViewall"><span class="elsevierStyleSectionTitle">Conflictos de intereses</span><p id="par0065" class="elsevierStylePara elsevierViewall">Ninguno&#46;</p></span></span>"
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Vol. 25. Núm. 4.
Páginas 345-346 (julio - agosto 2011)
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Imaginario colectivo
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Género y ficción: una ventana a la historia
Gender and fiction: a window to history
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Luis Sordo del Castilloa,b,
Autor para correspondencia
lsordo@isciii.es

Autor para correspondencia.
, Zaida Herrador Ortiza,c
a Centro Nacional de Epidemiología, Instituto de Salud Carlos III, Madrid, España
b CIBER en Epidemiología y Salud Pública (CIBERESP), España
c Programa de Epidemiología Aplicada de Campo (PEAC)
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Entre los diferentes frentes abiertos para conseguir una igualdad de género real, el que implica a los medios de comunicación ha sido bastante estudiado y desarrollado1. Este campo ha logrado crear foros y debates públicos que ayudan a vehiculizar las quejas ante mensajes discriminatorios. No podemos decir que se haya conseguido eliminar dichos mensajes ni cierta estereotipia publicitaria2, pero sí parece haber una disminución de ellos, o al menos una intención por controlarlos.

El mensaje sexista puede identificarse en los programas de televisión y en las estrategias publicitarias, pero su caracterización se hace más compleja cuando hablamos de ficción, entre otros motivos por la interpretación que hace el espectador de los personajes de ficción mediante mecanismos como la identificación o la estimulación. A pesar de los esfuerzos, parece haber un consentimiento colectivo tácito en que en la ficción se sigan representando, produciendo y sustentando conductas sociales estereotipadas, como la división de género. Al mismo tiempo, como ocurre con la violencia, salvo casos evidentes que viven de estereotipias pasadas3, es complicado señalar dónde termina el sexismo de los personajes o la trama para comenzar el de la propia obra de ficción. Y es ficción lo que más consume el espectador.

Pero al igual que las buenas películas de guerra tienden a ser antibelicistas, hay una serie de televisión que, hablando de machismo, consigue desgranar el constructo del género con una perspectiva bastante novedosa. Lo hace simplemente mostrando cómo era la sociedad estadounidense en una época de tantos cambios sociales como las décadas de 1960 y 1970, similares a los acontecidos en España años después. Abre una ventana a un momento histórico para que observemos de forma evidente los roles de género vigentes en ese momento. Y lo hace sin pretender que sea cómodo para el espectador de nuestros días. De esta forma, permite que se identifique el sexismo imperante y la permisividad hacia él, consiguiendo que, desde una perspectiva actual menos tolerante y más sensible a estas diferencias de género, podamos identificar los avances que se han producido y las brechas que aún quedan por cerrar.

Se llama Mad Men. Y aunque en nuestro país su difusión ha sido limitada, en Estados Unidos es un éxito rotundo y ha conseguido ser considerada 3 años consecutivos por su academia de televisión como mejor serie dramática. Mad Men trata sobre el día a día de los trabajadores de una agencia publicitaria en el Nueva York de principios de los años 1960. Se trata de una serie coral, pero su principal protagonista, Don Draper, el creativo estrella de la agencia, es brillante creando eslóganes al tiempo que promiscuo e infiel, a veces mal padre y habitualmente machista, especialmente con su esposa. ¿Alguien se lo reprocha? No. Son los años 1960. Su esposa se debate entre sus propios impulsos y lo que se espera de ella en su rol de ama de casa. Su marido no ve «normal» su comportamiento y la insta (u obliga) a ir al psiquiatra bajo sospecha de «histeria femenina», fiel a la clasificación vigente en el momento4. Y tras cada consulta, el psiquiatra le cuenta al marido todo lo que se ha hablado en ella.

Las mujeres que trabajan en la agencia son vistas como objetos sexuales. Las esposas de los publicistas, como floreros. Cada ascenso concedido a una mujer es interpretado como consecuencia de un favor sexual a su jefe. Luchando contra estos clichés, uno de los personajes principales, Peggy Olson, secretaria y luego publicista, tratará de afrontar la discriminación sexista a la que se ve sometida buscando un equilibrio imposible entre su carrera, su fe católica, su sexualidad y sus ambiciones profesionales en su evolución personal y profesional.

Todo ello se nos cuenta en medio de tramas en que la publicidad ocupa un papel muy importante. Publicidad, muchas veces dirigida a mujeres (ropa interior o pintalabios son algunos de los productos), que se enfrenta a la novedad de las mujeres como nueva población objetivo, usualmente desde la idea vigente en el momento de que lo que quieren las mujeres es aquello que quieren los hombres.

Éstos son sólo algunos de los temas que pueden verse en las cuatro temporadas emitidas hasta la fecha. La realidad de la mujer, y en este caso la ficción, es mucho más compleja, y así se nos muestra. En su paseo histórico por las calles de Nueva York, Mad Men, desde el más absoluto esteticismo, busca ser vista como una serie realista. Realista en su ambientación, en su contexto histórico (Nixon, Keneddy o Casius Cley son marcos protagonistas de algunos de sus capítulos) y (sorpresa) en el trato entre hombres y mujeres de esa época. No comete el frecuente anacronismo de ambientar en la década de 1960 relaciones actuales, ni cae en la tentación de que la protagonice alguien que luche contra ello o que se comporte de una manera ejemplificante. De esta manera, los creadores de la serie van más allá de los códigos visuales establecidos y de la excesiva concretización de hechos que son demasiado complejos como para ser representados desde un único punto de vista.

Hablar de Mad Men también nos permite descifrar el racismo o la homofobia en los Estados Unidos de la época, los cambios ideológicos transgeneracionales o el impacto social de la guerra. Y es que lo que esta serie persigue no es enseñar ni justificar, sino facilitar u orientar la mirada del espectador. Ello hace que sus contenidos lleguen con mucha más fuerza e impacto, respetando la premisa hegeliana de acercarse a la historia como ciencia empírica.

Asumiendo lo difícil que es denunciar en la ficción la discriminación de género, no creemos que sea estéril aplaudir obras como ésta. Ficciones que, además de entretenimiento, contengan elementos que no sólo nos permitan recordar un pasado nada lejano, sino que nos hagan ver con claridad los restos que de él quedan.

Ver la serie de televisión Mad Men es muy aconsejable. Y no sólo para todo aquel que investigue en género. En general, resulta interesante para cualquier profesional de la salud pública, porque lo que esta serie nos ofrece es un paseo por la historia sin respuestas directas, abriendo interrogantes que pueden ayudarnos a entender comportamientos actuales de nuestra propia sociedad.

Contribuciones de autoría

L. Sordo concibió la idea inicial. Ambos autores colaboraron por igual en la elaboración del trabajo, la revisión de los sucesivos borradores del manuscrito y la aprobación de la versión final.

Financiación

Ninguna.

Conflictos de intereses

Ninguno.

Bibliografía
[1]
R. Gill.
Gender and the media.
Polity Press, (2006),
[2]
M. Eisend.
A meta-analysis of gender roles in advertising.
Journal of the Academy of Marketing Science, 38 (2010), pp. 418-440
[3]
Neuendorf KA, Gore TD, Dalessandro A, et al. Shaken and stirred: a content analysis of women's portrayals in James Bond films. Sex Roles. 2010;62:747–61.
[4]
J.M. Charcot.
Clinical lectures on diseases of the nervous system [Leçons sur les maladies du système nerveux].
The New Sydenham Society, (1889),
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